本組稿件采寫 本報(bào)記者 蔣慶
作家聲音
玩命寫作
“借口”充分
就作家為什么玩命寫作，昨日記者也采訪了一些作家。讓我們來(lái)聽聽他們的聲音。
賈平凹：
病床上寫作想像力豐富
賈平凹還記得他在病中完成的《太白山記》，“你一個(gè)人躺在床上的時(shí)候，你無(wú)奈，覺得自己很脆弱，很渺小，傷感的東西就出來(lái)了。多病必然多愁。我是一個(gè)寫作者，這種情緒必然就會(huì)帶到寫作中。我寫《太白山記》那一組短小說，基本上在病床上寫的，肝病一發(fā)作，打幾天點(diǎn)滴就可穩(wěn)定，那時(shí)候想像力豐富，盡是奇思妙想�！短咨接洝肪拖氚岩恍┨摉|西實(shí)寫出來(lái)，把意念的東西以實(shí)景寫出來(lái)。我是喜歡那一組文章的。病使我變得軟弱，但內(nèi)心又特別敏感……一個(gè)作家如果沒有經(jīng)歷過挫折，沒一些人生遭遇上的波折，沒有一些讓他絕望的事出現(xiàn)，他的作品很難達(dá)到比較深刻�！�
史鐵生：
寫作延續(xù)著我的生命
疾病的磨難對(duì)史鐵生創(chuàng)作的影響更是顯而易見，寫作對(duì)于史鐵生而言，還有更大的意義，“寫作是為了不自殺。我從21歲雙腿殘疾的那天，就開始寫作。我感到很幸運(yùn)，在我21歲雙腿癱瘓時(shí)，我心想，人生這盤棋怕是要下到這里了，寫作及時(shí)找到了我，并延續(xù)著我的生命�！币�?yàn)樯眢w的原因，史鐵生的文字更多是思辨，他的遭遇令他有更多的時(shí)間和空間感觸命運(yùn)，“有位哲人說，命運(yùn)就是一出人間戲劇，角色是不可調(diào)換的。當(dāng)我的雙腿和兩個(gè)腎都被拿走的時(shí)候，我的身體失靈了。宿命是存在的，人力不可為之，我覺得活著就是你對(duì)生命有疑問，對(duì)生活有疑難。但是關(guān)鍵在于是一種面對(duì)人生的態(tài)度�！�
阿來(lái)：
病中閱讀有全新的體會(huì)和感悟
偶爾的疾病也會(huì)給作家一個(gè)“讓靈魂跟上腳步”的機(jī)會(huì)，作家阿來(lái)去年冬天因病住院，住在醫(yī)院里，時(shí)間突然多了起來(lái)，病痛使時(shí)間變得特別漫長(zhǎng)�！疤貏e是夜，沒有盡頭。好像朝陽(yáng)破云而出的時(shí)刻永遠(yuǎn)不會(huì)降臨，世界從此陷入了黑暗。也許，多病的作家寫出綿長(zhǎng)作品的原因就在于此。”在治療的過程中，阿來(lái)選擇與閱讀相伴，安靜的閱讀，和特殊的閱讀環(huán)境，讓阿來(lái)發(fā)現(xiàn)，那些熟悉的書籍在重新閱讀之下，有了全新的體會(huì)和感悟。
網(wǎng)友支招
《作家熬成“坐”家，中國(guó)文壇滿地病人》引起眾多網(wǎng)友舌戰(zhàn)，除了對(duì)為了寫作拼命的作家們表示敬意，不少網(wǎng)友給他們提出健康的寫作方法。
網(wǎng)友彼岸玫瑰：這只能說明這些“作家”本身行為習(xí)慣的不健康�？纯创迳洗簶�，每天晚上十點(diǎn)睡覺，早上五點(diǎn)起床，堅(jiān)持長(zhǎng)跑幾十年，六十歲還要參加“鐵人”賽，難道他們認(rèn)為自己的寫作激情和水平能超越村上不成？
網(wǎng)友苛樂：希望真正的作家別忙壞了身體；偽作家實(shí)在不行了，就別再撐了。紙包不住火，人不是工作的機(jī)器。
本新聞共
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